Церковь санта-мария-делла-салюте в венеции

Капеллы

Большой интерес представляют три капеллы.

Расположенная справа Сикстинская капелла построена по поручению папы Сикста V Доменико Фонтана. Капеллу увенчивает купол, она отличается богатством декора. Здесь похоронены Сикст V и Пий V. Их надгробные памятники украшены барельефами. Статую коленопреклонённого Сикста V выполнил скульптор Джованни Паракка, прозванный Вальсольдо.

Пройдя из этой капеллы в левый неф, можно попасть в Капеллу Паолина — капеллу папы Павла V, происходившего из семейства Боргезе, отсюда второе название: Капелла Боргезе. Строительство было поручено Павлом V архитектору Фламинио Понцио вскоре после избрания папы 16 мая 1605 года. Её план идентичен плану расположенной напротив капеллы Сикста V работы Доменико Фонтана. Капелла была построена для размещения знаменитой иконы Мадонны «Спасение римского народа» (Salus Populi Romani) и с расчётом на захоронение самого папы. Икона — один из наиболее почитаемых в Риме образов Девы Марии — написана в XII веке (с последующими прописями XIII века) римским мастером по византийскому оригиналу VIII века, одному из «списков» иконы, написанным, по преданию, самим евангелистом Лукой. Икону в пышной барочной раме «поддерживают» золочёные фигуры ангелов работы скульптора Стефано Мадерно. Росписи в 1612 году осуществил Чиголи (Лодовико Карди). В капелле похоронены римские папы Климент VIII и Павел V.

Находящаяся на этой же стороне, но ближе к выходу капелла Сфорца построена Джакомо делла Порта, возможно, по проекту Микеланджело.

Все интересное о соборе Санта-Мария-Маджоре в Риме

Начнем с названия: Санта-Мария – это в честь Богородицы, а вот Маджоре – означает «большая», ведь она не только является одной из самых больших по величине, но и не уступает по важности и посещаемости. Интерьер базилики Санта-Мария-Маджоре позволяет представить, какими были раннехристиянские церкви и соборы

В то же время она обладает совершенными пропорциями, торжественностью и гармониею. Особого внимания заслуживают мозаики, которые являются главным украшением церкви. У входа вы увидите мозаику «Чудо со снегом», которая датируется 13 столетием и повествует об истории, которая подвигла на сооружение храма. В центральном нефе можно увидеть целые сюжеты из Ветхого Завета. Всего их 36 и все они сохранились в первозданном виде

Интерьер базилики Санта-Мария-Маджоре позволяет представить, какими были раннехристиянские церкви и соборы. В то же время она обладает совершенными пропорциями, торжественностью и гармониею. Особого внимания заслуживают мозаики, которые являются главным украшением церкви. У входа вы увидите мозаику «Чудо со снегом», которая датируется 13 столетием и повествует об истории, которая подвигла на сооружение храма. В центральном нефе можно увидеть целые сюжеты из Ветхого Завета. Всего их 36 и все они сохранились в первозданном виде.

Триумфальная арка украшена мозаиками, сюжет которых брался из Нового завета. Алтарь папы оформлен балдахином, а его стойки сооружены из старинных колон. Если вы поднимете голову вверх, вы будете пленены потолком, который соорудил да Сангалло. Он выполнен из дерева, а украшен золотом первой партии, которое специально привезли с Перу. Пол сделан из мрамора разных цветов, который выложен таким образом, что можно увидеть разные геометрические фигуры.

Отдельно стоит остановиться на капеллах, которых в церкви Санта-Мария-Маджоре три.

• Первая и самая известная – это Сикстинская капелла, которая отличается изысканным декором и богатым оформлением. Здесь находится статуя Сикста V работы Вальсольдо, а также захоронен Бернини.
• Вторая капелла – Паолинская — еще более роскошная. Здесь покоятся Павел V и Климент VIII. Также здесь находится икона Мадонны, которую, за легендами, начал рисовать апостол Лука, а «закончили ангелы».
• Третья капелла, возможно работы Микеланджело – это капелла Сфорца.

Орган собора — это произведение семьи Машони, которое было создано в 1955 году. В то же время старый орган перенесли в церковь Алифорни, а новый поместили на его место. Обязательно сверните в правый неф, где хранится надгробие кардинала Родригеса. С 13 столетия его тело и душа покоятся в этом месте.

Реликвией этой церкви является часть яслей, где родился Иисус. Они представляют собой пять частей кормушки, где после рождения лежал Иисус. Только 25 декабря можно зайти в этот реликварий и увидеть их собственными глазами.

Перед входом в собор стоит 15-метровая колонна со скульптурой Девы Марии. Ее соорудили в 1614 году в знак благодарности за избавление от чумы. Над проектом колоны трудился француз Бертло. Также в церкви есть свой музей, который расположен с правой стороны от алтаря. Вы можете зайти туда и увидеть много интересного из истории этой базилики, к примеру, развалины, тротуары в мозаике, скважины, проходы и арки.

Единственное, что отличает эту церковь от традиционных, так это то, что восковые свечки заменили электрическими. Поэтому чтобы зажечь такую свечку, надо бросить монетку в специальный проем около выбранной иконы.

Время работы, экскурсии

Вход в церковь – бесплатный. Сам храм открыт для посещений с 7 до 12.00 и с 15 до 19 часов, в субботу и воскресенье – с 7.30 до 12.15 и с 15.30 до 21.00. В праздники и в день накануне праздника время работы церкви сокращено на 30 минут.

А вот за вход в трапезную, где и хранится шедевр Леонардо, нужно будет заплатить 8 евро. Особенность состоит в том, что в самой церкви билеты так просто не купить – их нужно заранее бронировать на официальном сайте (http://legraziemilano.it), либо обратившись на один из сайтов, где открыта продажа билетов в музеи и церкви Милана.

Продолжительность экскурсии всего 10-15 минут, а максимальная заполненность в экскурсионной группе – 25 человек. Причем спонтанные экскурсии сюда не допускаются, нужна обязательная предварительная запись по телефону примерно за месяц до предполагаемой даты экскурсии.

Можно взять аудиогида (есть и на русском языке). Послушав его до начала экскурсии, можно получить более объемное представление об эпохе Возрождения и о работе Леонардо над шедевром.

Интерьер

Самые дорогие, священные для верующих объекты базилики, на которые следует обратить внимание: несколько фрагментов ясель, колыбели младенца Христа, икона “Спасение римского народа” и мощи Левия Матфея. Базилика является местом захоронения архитектора Джованни Бернини, пап Пия Y, Клемента YIII, Клемента Y, Павла Y, Сикста Y и Полины Бонапарт

О внутреннем помещении можно сказать – великолепно, грандиозно, торжественно! Интерьер базилики, в отличие от внешней его части, изменился мало со дня строительства. При возведении здания использовались разные стили, не идущие в диссонанс друг с другом. В глубине помещения расположена арка с оригинальной мозаикой, изображающая сцены из жизни Христа и апостолов Петра и Павла, сохранилась с Y века.

Фрески сохранили яркость и чистоту красок. Далее можно увидеть Папский алтарь – именно здесь Папа проводит службу в День Успения 15 августа. Под алтарем Вифлеемская крипта, в ней хранится ларец с фрагментами ясель Иисуса. В течение года паломник может издали посмотреть на реликвию, а открывается доступ в сочельник и день Рождества.

Чтобы посетители смогли увидеть реликвию и поклониться ей, одна стенка изготовлена из хрусталя. Мозаики нефа изготовлена при правлении понтифика Сикста III, считается, что она выполнена местными мастерами. В центральном нефе картины изображают сцены из Ветхого Завета. Свод нефа поддерживают 36 колонн, четыре колонны держат громадный балдахин, где находится саркофаг с мощами Матфея – священной реликвий католиков.

Стена лоджии украшает мозаика XIII столетия, на которой изображен сон Папы Либерия – появление Девы Марии. Лоджия называется “Ложа Благословения”, с этого места Папа благословляет верующих в праздничные дни. Потолок украшен прямоугольными углублениями, отделанные золотом, которые называются кессонами, создается впечатление золотистых сот.

Старинные мозаики сохранились не везде, некоторые пострадали, их заменили в XIII веке. Великолепен пол базилики, выложенный сложным геометрическим рисунком. Для него использовали разноцветный мрамор ценных сортов. Техника называется “косматеко”. Названа так по имени создателей техники – Космати. Некоторые искусствоведы считают, что именно представители этой семьи складывали рисунок пола.

О месте Церковь Санта-Мария-деи-Монти

На улице Мадонны дей Монти, рядом с форумом Августа вы найдёте популярную титулярную церковь Санта Мария деи Монти, известную не только под этим именем.История возникновения
Строительный проект разработал архитектор делла Порта на подобие своего предыдущего творения (церкви Иль Джезу 1577 года), а в 1580 году здание уже принимало первых прихожан. Известно, что до определённого времени на его месте стоял средневековый монастырь 1223-го года. Но папа Григорий Тринадцатый попросил создать церковь, чтобы поместить туда чудотворную икону пятнадцатого столетия с Девой Марией и двумя святыми, которую нашли на развалинах одного из монастырей. Сейчас она с высоты смотрит на церковный алтарь, а с её копией совершают ежегодное шествие вокруг здания, празднуя обретение ценной святыни (иконы). В 1783году во время паломничества Иосиф Ламбре упал с лестницы. Он умер после в доме за церковью, и был похоронен в Северном трансепте под алтарем. Его статую создал Акилле Альбачини в 1892 году. Ежегодно 16 апреля отмечают день его памяти. Следует отметить, что с 1824 года приходская церковь находилась под эгидой епархиального духовенства, а с 1960 года стала титулярной. Известно, что кардинал Винченцо Печчи, позже Папа Лев XIII, пожертвовал деньги для членов Общества Сент-Винсент де Поль, которое ухаживало за больными и бедных в церкви.  А папа Иоанн Павел Второй посетил церковь 8 марта 1987 года.Архитектура
В 1992 г. состоялась реставрация церковного фасада. Он и сейчас украшен пилястрами, которые соединяют волюты. Над одной нишей видна надпись из Ветхого Завета. Апсида была украшена Джачинто Джимигнани и Кристофоро Касолани. Последний создал также фрески четырех Евангелистов в куполе и фреску на потолке в нефе с изображением Вознесения, Ангелов и церковных учителей. В каждой из восьми секций купола представлены сцены из жизни Пресвятой Богородицы несколькими художниками, в то время как убежище и своды часовни декорированы лепными ангелами Амброджо Буонвикино. В первой часовне справа находятся фрески, изображающие Сан-Карло Борромео и Мадонну с младенцем (1624 г.) в исполнении Джованни да Сан Джованни. Третья часовня показывает прогулку на Голгофу француза Ногари. В третьей часовне слева видна Рождественская сцена Джироламо Музиано, в окружении Поклонения волхвов и Сна Святого Иоанна Чезаре Неббиа. Многих посетителей приводит в восторг высокий церковный купол.Окрестности
В базилику Святого Петра в веригах стремятся попасть в обязательном порядке многочисленные паломники. Построила её в 442 году императрица Лициния Евдоксия — жена императора Валентиниана Третьего, дабы хранить там цепи (веригы), которые сковали Святого Петра в период его заключения. Они были на нём и в Иерусалиме и в Риме до казни 67-го года. Предание говорит, что при появлении Ангела, цепи рассыпались. Перед открытием церкви их половинки хранил папа Лев Первый, который во время торжественной церемонии собирался положить реликвии в ларец. Очевидцы утверждают, что вериги соединились сами собой и их поместили в хрустальную раку. Базилика состоит из трёх нефов и двадцати мраморных колонн. Центральный неф выделяется своим кессонным потолком с фреской Пароди, на которой Пётр лишается вериг. А рядом с позолоченым реликварием стоят скульптуры Святого Петра и Ангела. Правый неф стал местом захоронения Антонио и Пьетро Поллайолы. Скульптурную композицию создал Каппони.Туристу на заметку
Церковь Санта Мария деи Монти в Риме открыта ежедневно с 07:00 до 12:00 и по вечерам с 18:00 до 20:00.

Экстаз Святой Терезы

Работа Бернини – синтез живописи, скульптуры, архитектуры и декорирования.

Знаменитую работу Бернини изваял из белоснежного каррарского мрамора, на заднем плане – лучи из бронзы, покрытой золотом, представляющие божественную природу явления ангела Святой Терезе. Вокруг композиции – обрамление в виде самостоятельного алтаря с цветными мраморными колоннами. За ансамблем скрыто окно, через которое проникает свет и усиливает эффект божественного сияния бронзовых лучей. С правой и левой стороны от композиции выполненные из мрамора балкончики, на которых изображены представители семейства Карнаро, обсуждающие видение Святой Терезы.

Бернини использует белый каррарский и цветной мрамор, полудрагоценные камни, объемные яркие фрески на своде капеллы с изображением небес. Мастер умело вписывает скульптуру в покрытый росписью интерьер церкви и достигает необычного эффекта изысканности, утонченности, передает сложность мистического образа. Скульптурная группа огорожена перилами, но они не отдаляют мраморные фигуры от верующих, а делают зрителей своеобразными участниками событий.

Фигура Терезы, расположенная среди облаков, поражает необычной позой, передающей одновременно и томление, и страдание, и озарение божественным светом, священный экстаз – экстаз от безмерной любви к Богу. В своих записках Тереза говорила о наслаждении, которое она находила в «Богосупружестве», о том, что в видениях Бог назвал ее своей женой, а себя – ее мужем. Скульптор сумел передать одухотворенность, чистоту и невинность одновременно с чувственностью

Ангел в ниспадающих одеждах, по которым скользит божественный свет от установленных на заднем плане лучей, стоит в изящной позе, привлекает внимание «человечным» выражением лица, легкой полуулыбкой, выражающей сочувствие, восхищение, предвидение

Скульптура передает жизненность сюжета о чудесном видении, подчеркивает идею о том, что высокие духовные переживания может испытать каждый человек. Глядя на «Экстаз Святой Терезы», зрители должны были уверовать в возможность совершения религиозного подвига любым из верующих. Удивительно тонкий с психологической точки зрения образ экспрессивен, передает сиюминутное состояние персонажей и вечность идеи божественного служения.

Интересный факт

Он называл ее ангелом, а свою любовь к ней ощущал как священный экстаз. В образе Святой Терезы мастер отразил и черты возлюбленной, и свою страстную любовь к ней, по его представлению, имеющую божественное начало.

История

Происхождение

Базилика была построена между концом четвертого и началом пятого веков. Точная дата неизвестна, как и имя того, кто заказал его, и обстоятельства его основания. По мнению некоторых ученых , Сан — Лоренцо было возведено совпасть с «Базиликами Portiana», который был построен по «Августу Запада» ( Валентиниан I или Валентиниан II ) в угоду епископа Милана Авксентия (355-372) от Arian вера . Если это правда, Сан-Лоренцо предшествовал основанию четырех амброзианских базилик. Это предположение подтверждается тем фактом, что Базилика Портиана, цитируемая во многих источниках, цитирующих борьбу Амвросия за удаление ее от ариан, никогда не была определена археологами с уверенностью.

Второе предположение относит дату основания церкви к более позднему периоду, между 390 и 402 годами, и приписывает ее построение Феодосию I или Стилихону . Доказательства этого предположения получены в результате археологических исследований, проведенных в период с 2002 по 2004 год. Сторонники этой точки зрения разделились относительно функции здания; для некоторых это имперская базилика, которая подтвердила бы роль Милана как имперской столицы Запада в соперничестве с Римом и Константинополем; для других это мавзолей династии Феодосиев.

Несомненно то, что на момент постройки базилика была самым большим центрально запланированным зданием на Западе. Посвящение храма мученику Святого Лаврентия (Сан-Лоренцо) было засвидетельствовано только с 590 г., когда Милан уже находился под контролем лангобардов.

Средневековый период и Возрождение

Внешний вид церкви

В то время как средневековый Милан переживал период упадка, Сан-Лоренцо сохранял ведущую роль в литургии города: как самое высокое место в Милане оно представляло Масличную гору, а в Вербное воскресенье епископ благословил пальмы и возглавил процессию, которая оттуда к ныне снесенной базилике Санта-Текла .

Одиннадцатый и двенадцатый века были отмечены многочисленными бедствиями: пожарами, в частности, ужасным «огнем аиста», который в 1071 году поглотил базилику, разрушив внутреннее убранство, и землетрясениями, которые подорвали устойчивость комплекса, создав новые реставрации, необходимые между двенадцатым и тринадцатым веками. К середине одиннадцатого века открытое пространство за базиликой, называемое Ветра, использовалось в качестве места казни: эта практика продолжалась до 1840 года, о чем сообщил, среди прочего, Алессандро Мандзони в истории печально известной колонны. К 1167 году, когда были возведены средневековые стены, базилика должна была находиться в черте города, у новых ворот Порта Тичинезе (Тичинских ворот).

Недавнее и современное время

Базилика Сан-Лоренцо на протяжении всего средневековья оставалась символом наследия Римской империи в Милане. Впоследствии, в эпоху Возрождения, особенно после разрушения других древнеримских построек императором Барбароссой в 1154 году , храм был образцом классических архитектурных канонов, которыми восхищались гуманисты, и изучался архитекторами и художниками, такими как Браманте , Леонардо , и Джулиано да Сангалло . Можно идентифицировать нарисованные отсылки к церкви той эпохи.

5 июня 1573 года купол базилики внезапно рухнул, к счастью, без человеческих жертв. Строительство нового купола в более современном стиле началось сразу же и было завершено в 1619 году. Во время реконструкции произошло чудо, предсказанное архиепископом Карло Борромео : через год после его смерти в 1585 году больная женщина была исцелена на глазах у церкви. икона Мадонны дель Латте , выставленная на площади Пьяцца делла Ветра. После этого события объем пожертвований увеличился, что позволило ускорить восстановление. В 1626 году Мадонна дель Латте была перенесена в главный алтарь, где она остается по сей день.

В 1830-х годах австрийское правительство начало реконструкцию Ветры: были снесены дома, прилегающие к базилике и населенные кожевенниками; канал Ветры был перекрыт; и казни были отменены. После бомбардировок 1944–1945 годов разрушенные дома не восстанавливались, что позволило создать парк базилик, откуда открывается прекрасный вид на комплекс. В 1934 году на месте снесенных домов образовался своего рода двор, а напротив базилики устроили городскую площадь.

Фото и описание

Базилика Санта Мария Маджоре – одна из главных достопримечательностей итальянского города Бергамо. Она была построена в 12-м веке в традиционном ломбардском романском стиле, однако вплоть до 15-го века неоднократно перестраивалась. А интерьер церкви был выполнен в стиле барокко в 16-17-м веках.

Базилика расположена в так называемом Верхнем Бергамо, на холме, и своим северным фасадом она обращена к площади Пьяцца Дуомо, а южным – к площади Пьяцца Росате. С запада к ней примыкает старинное Палаццо Весковиле – Епископский дворец, а с севера – знаменитая Капелла Коллеоне. Неподалеку стоит баптистерий базилики, который когда-то был ее неотъемлемой частью, но в 19-м веке был переделан в отдельное здание.

Закладка фундамента базилики состоялась в 1137-м году – об этом свидетельствует надпись на южном фасаде, известном как Порта дей леони бьянки – «Ворота белых львов». Место для возведения новой церкви было выбрано особенное – ранее там стояла церковь Девы Марии 8-го века, а еще раньше – античный языческий храм. Однако само строительство началось только в 1157-м году и длилось почти тридцать лет. В 1185-м году состоялось освещение главного алтаря, а два года спустя было завершено возведение трансепта. Колокольню построили только во второй половине 15-го века. А в 1472-м году по приказу кондотьера Бартоломео Коллеоне была разрушена ризница базилики, а на ее месте возведена роскошная капелла. В начале 16-го века был завершен юго-западный портал, ставший известным как Порта делла Фонтана.

Интересной особенностью Санта Мария Маджоре является тот факт, что к церкви напротив пресвитерия, где обычно располагаются главный фасад и центральный вход, пристроен Палаццо Весковиле. Поэтому вход в базилику осуществляется через порталы южного и северного рукавов трансепта – Порта дей леони бьянки (Ворота белых львов) и Порта дей леони росси (Ворота розовых львов). Такое название порталы получили из-за того, что их колонны опираются на скульптурные изображения львов из белого и розового мрамора.

Порта дей леони росси были созданы в 1353-м году по проекту архитектора Джованни да Кампионе. Эти ворота обращены на Пьяцца Дуомо и украшены геометрическими узорами и охотничьими сценами. Над ними можно увидеть статуи святых Барбары, Винсента и Александра, а также статую Девы Марии с Младенцем в готической нише.

Другие ворота – Порта дей леони бьянки – обращены на площадь Пьяцца Росате. На них видно изображение Христа в окружении святых и Иоанна Крестителя. Автором этих ворот, созданных в 1367-м году, также был Джованни да Кампионе.

Внутри базилика Санта Мария Маджоре выполнена в форме латинского креста с тремя нефами, большим трансептом и полукруглой апсидой. Стены кое-где закрыты флорентийскими и фламандскими гобеленами 16-го века. У западной стены церкви можно увидеть могилы великих итальянских композиторов Гаэтано Доницетти и Симона Майра. Из произведений искусства, украшающих базилику, можно выделить распятие 14-го века, бронзовый подсвечник 1597-го года, деревянные хоры работы Бернардо Дзенале, интереснейшие разноцветные деревянные инкрустации на библейские мотивы и несколько фресок 14-17-го веков.

Чем знаменита Санта-Мария-Маджоре

Санта-Мария-Маджоре — место, которое обязательно стоит посетить в Риме

Прежде всего, Санта-Мария-Маджоре — самая большая и главная базилика из 26, посвященных Божьей матери, находящихся в Риме. По красоте фасада и интерьера Санта-Мария-Маджоре уступает только Собору Святого Петра.

Ее семидесяти пяти метровая колокольня, построенная в конце XIV века по распоряжению папы Григория XI, самая высокая в Риме. Поэтому те, кто прибывает в Рим на железнодорожный вокзал Термини, выйдя на привокзальную площадь, издалека видят ее пирамидальный венец с крестом. На колокольне установлено пять колоколов.

Фонтан

В центре площади – фонтан, составленный из двух чаш – небольшой круглой наверху и нижней, имеющей форму сложного многогранника. Нижнюю чашу украшают изображения гербов – это напоминание о том, что фонтан был создан знаменитым архитектором Джакомо-делла-Порта в 1589 г. на средства, пожертвованные жившей по соседству знатью.

Все римские фонтаны служили для снабжения города питьевой водой. Из нижней чаши этого фонтана окрестным извозчикам было удобно поить лошадей. Поэтому вокруг была постоянная толкотня, шум и перебранки. В результате фонтан был перенесён от входа церковь на это место.

фонтан

Особенности

Здание Санта-Мария-делла-Салюте было решено поставить на мощные сваи из дерева, установленные на Гранд Канале. Потребовался миллион таких бревен, которые вбивали в дно канала вплотную друг к другу так, чтобы образовалась площадка-платформа. Это был дорогостоящий, трудоемкий и длительный процесс, так как грунт проседал и сложно было добиться монолитности платформы для строительства.

Центральный белоснежный купол Санта-Мария-делла-Салюте имеет форму полусферы, он установлен на барабан с 15 гранями с большими окнами, снаружи украшенными арками. Над алтарной частью установлен еще один маленький купол такой же формы.

Фасадная часть богато декорирована:

• Колоннами;
• Барельефами;
• Скульптурными композициями;
• Пилястрами.

Необычная форма центрального входа ассоциировалась с триумфальной аркой, установленной в честь победы над эпидемией.

• Просторная восьмиугольная центральная часть оформлена с помощью арочных перекрытий и колонн, устремляющихся вверх и переходящих в пилястры;
• 6 капелл, украшенных скульптурными композициями и живописными полотнами, в боковых нишах (5 капелл во славу Богоматери, одна – во славу Святого Антония из Падуи);
• Напольное мраморное покрытие создает оригинальный геометрический рисунок;
• Над верующими возносится шестидесятиметровый купол.

Украшение интерьера собора – полотна знаменитых художников:

• «Вознесение», «Рождество», «Введение Девы Марии во храм» Луки Джордано (Luca Giordano);
• «Брак в Кане» Тинторетто (Tintoretto известного как Якопо Робусти (Jacopo Robusti), );
• «Апостол Марк на троне», «Каин и Авель», «Сошествие Святого Духа», «Жертвоприношение Авраама» «Давид и Голиаф» Тициана Вечеллио (Tiziano Vecellio).