The museum

Нижний Бельведер

Нижний Бельведер, сторона сада

Начиная с 1697 года, принц Евгений приказал Иоганну Бернхарду Фишеру фон Эрлаху построить свой городской дворец на в обнесенном стеной городе Вены . В 1702 году Иоганн Лукас фон Хильдебрандт получил заказ от клиента на завершение строительства дворца.

Соседский и «архитектурный обмен»

Зимний дворец был достроен лишь частично, когда в 1714 году принц Евгений поручил Хильдебрандту построить для него дополнительный дворец-сад за пределами города-крепости. С этой целью принц купил в 1697 году участок земли рядом с одним из своих политических противников Генрихом Францем фон Мансфельдом . Мансфельд приказал Хильдебрандту построить дворец, строительство которого было завершено к 1704 году. Граф Мансфельд умер в 1715 году, так и не завершив строительство дворца. С 1717 по 1728 год на его территории был построен дворец и сад семьи Шварценбергов .

Принц Шварценберг не позволил Хильдебрандту, который теперь работал на своего соседа, принца Евгения, заняться этой реконструкцией или завершением, вместо этого поручил бывшему подрядчику Евгения Иоганну Бернхарду Фишеру фон Эрлаху.

Летняя резиденция принца Евгения

Развлекательное здание, построенное в 1694–1697 годах , которое принц Евгений приобрел вместе с собственностью, было преобразовано Хильдебрандтом в Нижний Бельведер в 1714–1716 годах. Князь Евгений жил здесь летом (подробности о здании см. Ниже). После смерти принца дворец перешел в собственность императорской семьи от его наследницы. В 1806 году, когда Наполеон I угрожал вторжением в Тироль, в Нижнем Бельведере была размещена так называемая коллекция Габсбургов из Тироля Амбрас ; В 1890 году эта коллекция была передана вместе с другими коллекциями имперского искусства в недавно построенный Художественно-исторический музей в Вене .

В 1903 году, когда размещена , а с 1909 года — Австрийская государственная , началось постоянное использование музея, которое после Первой мировой войны можно было расширить и до Верхнего Бельведера. Он воспринимается австрийской галереей Бельведер , федеральным музеем .

Последние дни принца Евгения и лев в Бельведере

Последние дни Евгения и лев в Бельведере, Франц Вачик, 1913 г.

Хьюго фон Хофманнсталь писал:

— Князь Евгений благородный рыцарь, его жизнь в картинках . Рассказывают Гуго фон Хофманнсталь и Франц Вачик .

Детали конструкции

Мастера Иоганн Георг Хареслебен * и Элиас Хюгель из Кайзерштайнбруха получили ордена каменщиков .

→ Основная статья :

То, что сегодня известно как Нижний Бельведер, было построено в 1716 году. Лишь очень немногие помещения были спроектированы как жилые помещения, наибольшее пространство занимали оранжерея и великолепные конюшни.

Мраморный зал (не следует путать с так называемой Государственной Холле в Верхнем Бельведере) является центром Нижнего Бельведера и первоначально служил репрезентативной прием гостей. Здесь можно увидеть оригинал Mehlmarktbrunnen, отлитый из свинца Георгом Рафаэлем Доннером . (Фонтан на современном Нойер Маркт , называется Donnerbrunnen , изготовлена из бронзы слепков.)

На потолочной росписи Мартино Альтомонте принц Евгений изображен юным героем и Аполлоном в окружении муз. Парадная спальня соединяется с западом, а столовая — с востока . Потолок картина парадной спальне также Altomonte, (вечер и утро) , с псевдо-архитектуры по Маркантонио Chiarini и Гаэтано Fanti . Гротеск картины по Jonas Drentwett можно увидеть в западной комнате .

В 2007 году была приспособлена оранжерея (в то время горько- оранжевое здание с подвижной крышей) и перестроен Нижний Бельведер, где с тех пор проходят специальные выставки австрийской галереи Бельведер.

литература

в алфавитном порядке

• Мария Обёк, Ингрид Грегор: Бельведер. Сад принца Евгения в Вене . Holzhausen 2004. ISBN 3-85493-070-4
• Ганс Ауренхаммер , Гертруда Ауренхаммер: Бельведер в Вене. Строительство, люди, история . ISBN 3-7031-0222-5
• Хельмут Ферч : Исследование камня с Андреасом Рохатшем, Венский технический университет, инженерная геология, Бельведер и т. Д. В: Mitteilungen des Museums- und Kulturverein Kaisersteinbruch 54 (июнь 1999), стр. 21–33.
• Хельмут Ферч: Кайзерштайн в венских зданиях, 300 экземпляров . В: Сообщения от Ассоциации музеев и культуры Kaisersteinbruch 59 (декабрь 2000 г.).
• Клаудиа Грёшель: «Иностранные животные и чужие растения. Зверинец и оранжерея принца Евгения Савойского в его летнем дворце на Реннвеге в Вене » . В: Die Gartenkunst  20 (2/2008), стр. 335–354.
• Саломон Кляйнер : Памятные резиденции несравненных героев эпохи Великого или точного представления зданий и садов сына Altesse Serenissime Monseigneur Le Prince Eugene Francois Duc de Savoye et de Piemont,… . Джеремиас Вольф Эрбен, Аугсбург 1731–1740 гг.
• Хайко Ласс, Майя Шмидт: Бельведер и Дорнбург . Имхоф, Петерсберг, 1999. ISBN 3-932526-45-7
• Хельмут Немек: Бельведер. Дворец и парк принца Евгения . ISBN 3-210-24871-0
• Ульрике Сигер, Герберт Фродль: Летний дворец принца Евгения Бельведера . Brandstätter, Вена 2007. ISBN 3-902510-97-8
• Ульрике Сигер: Городской дворец и Бельведер принца Евгения. Происхождение, форма, функция и значение . Böhlau, Вена 2004. ISBN 3-205-77190-7
• Стефан Шмидт: Компания по обслуживанию парков Belvedere-Garten в Вене . В: Die Gartenkunst 4 (2/1992), стр. 168–186.
• Питер Стефан: Верхний Бельведер в Вене. Архитектурная концепция и иконография. Замок принца Евгения как отражение его самооценки . Böhlau, Вена, 2010. ISBN 978-3-205-77785-4
• Принц Евгений и его Бельведер . Анонсы Австрийской галереи (спецвыпуск). Вена 1963 г.

Впереди — Нижний Бельведер в Вене и последние фонтаны

Средний из трех высотных уровней партера между двумя дворцами озеленен обильнее верхнего. Уже видимый нижний – еще более того, возможно, из-за необходимости меньшего напора воды для полива газонов и насаждений. Обильны зеленые насаждения Ботанического сада с одной стороны и парка Шварценбергов – с другой. Прогуливающиеся между двумя центральными фонтанами часто между ними отдыхают.

Живописность окрестным видам придает не только зелень деревьев вокруг, но и открывающийся городской пейзаж. Вена не стала исключением среди других крупных городов, ее расширение могло остановить только образование заповедника. Так и поступили с западной окраиной, сохранив часть древнего Венского леса. Лайнцер Тиргартен мы уже посещали, он восхитителен, а вот загородная резиденция стала городской достопримечательностью.

Однако декоративные элементы, которыми изобилует Бельведер в Вене, от этого хуже не стали. Очередное подтверждение – последний из расположенных на центральной оси партера фонтанов. Он установлен на самой грани второго перепада высот, а истекает на нижний уровень. Его бассейн виден на высотной фотографии, не имеет никаких статуй. Только на ограждении в районе перепада высот кто-то рассажен, но в кадр не попал.

Вода сюда поступает по подземному каналу и сразу выходит в бассейн нижнего уровня. Фонтан фактически имитирует шлюз плотины пруда или водохранилища, но оформленный аллегорически. Какие-то персонажи колоссальными усилиями удерживают почему-то падающую заслонку, словно они в затапливаемой пещере. Полумрак расположенного в тени объекта не позволяет рассмотреть фантастических героев с хвостами вместо ступней.

Нижний Бельведер в Вене с обеих сторон

Наконец вплотную подошли к старейшему дворцу – Нижнему Бельведеру, построенному к 1716 году рекордно быстро. Двухлетний срок достаточен для возведения здания, но изысканное внутреннее оформление более трудоемко. Как принц этого добился, история молчит. Впрочем, внутрь пойдем в следующий раз. Для сведения, оба Бельведера используются под выставку произведений живописи.

Нижний Бельведер в Вене был основным местом проживания Евгения Савойского, когда он стал признанным авторитетом. Дача получилась роскошная, для дворца же – строение довольно посредственное, без особых декоративных излишеств. Единое здание, где корпуса выделены отдельными крышами, стало прообразом для Верхнего Бельведера, строившегося 6 лет. Фоном для Нижнего Бельведера сейчас служат более поздние и высокие городские строения.

Жилые дома несколько затмевают архитектурные достоинства дворца, с противоположной стороны здания они хотя и затенены, но видны лучше. Пожалуй, главное его украшение – декорированные статуями балюстрады. Ажурные ограждения выполнены на центральном корпусе, выдающемся вперед за линию фасада. Вторая балюстрада устроена на мезонине, увенчанном крышей из двух уровней со шпилем.

Похожим образом устроены крыши боковых корпусов, за счет крыш зрительно увеличивается этажность здания. Такому эффекту способствует ряд световых окон (люкарен) в первом ярусе крыши. В остальном декоративное убранство Нижнего Бельведера относительно скромно и неброско. В него входят накладные имитации пилястр и сандвики над оконными и дверными проемами. Желтые стены и белый декор практически сливаются.

Северный вход, выход для нас

Внутренний двор Нижнего Бельведера был виден на переднем плане второй по счету высотной фотографии обзора. Однако сам вход с городской улицы остался за кадром, поэтому фото снаружи ставим в заключение. Входные ворота Нижнего Бельведера – одно из главных украшений дворца, его визитная карточка. Выполнен вход в виде высокой арки, украшенной скульптурами и воинской атрибутикой.

Северный вход часто выбирают поклонники искусства, завсегдатаи меняющихся экспозиций Нижнего Бельведера. Используют вход и посещающие Бельведер в Вене ради его садово-парковых прелестей, любители прогулок в красивых местах. Западнее этих ворот расположена одна из венских площадей, Шварценбергплац, с упомянутыми дворцом и памятником плюс великолепный фонтан между ними. Там одно из мест гармоничного соединения строений разного времени.

Завершая обзор и покидая Бельведер в Вене, жалеешь о кратковременности посещения. Остается надеяться на новый визит, с посещением внутренних покоев. Быстрее это могут сделать наши читатели, которых Бельведер в Вене заинтересовал с наших слов и фото. Желаем удачного путешествия и богатых впечатлений от резиденции принца Евгения Савойского.

Австрийская галерея

Известный на весь мир художественный музей размещен в дворцовом комплексе Бельведер. В экспозицию входят произведения разных направлений и эпох, начиная со Средневековья и заканчивая современностью.

Основная часть коллекции посвящена австрийским художникам, работавшим на рубеже XIX–XX столетий, в эпоху так называемого «конца века». В их работах прослеживается ожидание перемен и страх перед будущим, беззаботность и эфемерность бытия. Тогда Вена славилась проявлениями и поддержкой современных для тех лет направлений изобразительного искусства. Это был модерн, абстракционизм, импрессионизм, ранний функционализм и прочие новшества, пришедшие на смену склонного к излишествам барокко.

Картина Густава Климта «Поцелуй» , Татьяна Молчанова

Первоначально, в 1903 году, Австрийскую галерею разместили в оранжерее Нижнего Бельведера. По настоянию передовых художников она была названа «Современной галереей». Ими был передан в дар государству ряд картин и скульптур, что в дальнейшем должно было послужить основой коллекции. Однако через шесть лет объект переименовали в «Королевскую австрийскую государственную галерею», а заодно собрание пополнили другими произведениями искусства австрийских мастеров художественного творчества. С 1918 года в ее подчинении находились оба дворца.

Коллекции и выставки во дворце Бельведер

В постоянной экспозиции присутствуют работы Климта, Кокошка, Роллера, Шиле, Мозера и других мастеров.

Экспонаты, www.belvedere.at

История создания

Дворец Бельведер возвели для полководца Савойского.

Евгений принадлежал к старинному роду Савойских. Знаменитый полководец Римской Империи. За боевые заслуги награжден землями и деньгами. Из всех походов Савойский привозил произведения искусства. Был страстным коллекционером и поклонником прекрасного. Личные коллекции и стали основой фонда музейного комплекса.

Работы по строительству начались в 1716 году. Отметим, что Савойского почитали в стране, как освободителя от турецких захватчиков. Поэтому за строительство взялись ответственно. Над проектом трудился архитектор Лукас де Гильдебрандт.

В итоге соорудили одну из построек, которая теперь именуется Нижним дворцом. Строению отвели роль летней резиденции. Предполагалось, что полководец будет здесь отдыхать, гулять в садах и наслаждаться окрестными видами.

Через год решили продолжить строительство, и соорудить здание для официальных приемов. Результат работ – Верхний Belvedere, расположенный напротив первого объекта.

После смерти принца, у которого не было детей, комплекс выкупила Анна Виктория, а у нее впоследствии дворцы приобрела Мария Тереза. Именно эта женщина повелела открыть сооружения для широкой публики. Произошло событие в 1779 году.

Коллекцию картин, которая осталась после смерти хозяина, перевезли в новый, только что выстроенный музей. Принц был страстным поклонником искусства. Привозил шедевры со всего мира. Музей стал одним из первых публичных объектов в Австрии. В 1918 году объект стал принадлежать городу на официальных правах. Комплексу присвоили звание музея. Снова разместили богатые коллекции Савойского, затем открыли для всех желающих.

1955 год ознаменовался подписанием документа о независимости страны. Произошло это в стенах Belvedere.

Дизайн

Башня в феврале 2005 г .; обратите внимание на анемометр и флюгер сверху; эти инструменты фиксируют официальную скорость и направление ветра для Центрального парка. Замок Бельведер изначально строился в виде ракушки с открытыми дверными и оконными проемами

Главной башне был придан более средневековый дизайн с погодной антенной наверху, но во время ремонта замка в 1983 году башня была восстановлена ​​в немецком стиле с флагом , флюгером и анемометром наверху. Два причудливых фахверковых деревянных павильона, пришедших в негодность без покраски и ухода, были демонтированы до 1900 года.

Замок Бельведер изначально строился в виде ракушки с открытыми дверными и оконными проемами. Главной башне был придан более средневековый дизайн с погодной антенной наверху, но во время ремонта замка в 1983 году башня была восстановлена ​​в немецком стиле с флагом , флюгером и анемометром наверху. Два причудливых фахверковых деревянных павильона, пришедших в негодность без покраски и ухода, были демонтированы до 1900 года.

Начиная с 1919 года в замке Бельведер размещалась Нью-Йоркская метеорологическая обсерватория, которая была передана Бюро погоды США . Текущая метеостанция в Центральном парке, , расположена непосредственно к югу от замка, хотя ветровое оборудование все еще находится на главной башне.

Замок возвышается над скалой Vista Rock, выступающей из сланца высотой 130 футов (40 м) и вторым по высоте естественным возвышением в парке. (Summit Rock, на 83-й улице с видом на Central Park West , выше, на 137,5 футов (41,9 м).) Построенный из манхэттенского сланца, добытого в парке и отделанный серым гранитом, он возвышается над естественными лесными массивами The Ramble , как видно с официальной террасы Bethesda . В естественной скале был проложен туннель для создания инновационной затонувшей поперечной дороги, по которой до сих пор ненавязчиво проходят коммерческие и другие транспортные средства через парк.

В настоящее время замок служит центром для посетителей и сувенирным магазином. Бесплатные семейные и общественные программы, проводимые в замке Бельведер, включают в себя наблюдение за птицами и другие программы по изучению природы Центрального парка для семей, а также различные программы по истории и естествознанию, проводимые NYC Urban Park Rangers, включая наблюдение за звездами / астрономию и образовательные мероприятия по дикой природе.

Восточная возвышенность раньше выходила на прямоугольный приемный резервуар, который был частью системы Кротонского акведука . Резервуар был заполнен с городом строительного мусора, начиная с добычи от строительства Нью — Йорка метро «s IND Восьмой авеню линии (сейчас несущем A , B , C , и D поездов) в 1930 — х годах. Сегодня с восточной стороны открывается вид на Большую лужайку и Черепаший пруд , занимающий место бывшего приемного резервуара.

сад

Бельведерский сад, правый купол салезианской церкви; на заднем плане башня собора Святого Стефана

Вид на Вену со стороны Бельведера, так называемый « вид на Каналетто »: слева доминирует Карлскирхе, в центре — собор Святого Стефана, справа — салезианская церковь.

Сад является самой старой частью комплекса. Он был заложен студентом Le Nôtre Домиником Жираром вскоре после того, как собственность была куплена около 1700 года и завершена в 1725 году. Садоводство также включает водную инфраструктуру; Принц Евгений получил разрешение пользоваться императорским водоснабжением и установил множество колодцев. Двенадцать фонтанов были восстановлены с 2005 по 2010 год после того, как системы между Верхним и Нижним Бельведером перестали работать с 1994 года из-за больших потерь воды.

Поскольку Верхний Бельведер примерно на 23 метра выше нижнего, тема скульптур — уместно восхождение из подземного мира на Олимп . Между двумя помещениями был построен лестничный пролет . Сад разделен на верхний, средний и нижний этажи. Сбоку от нижнего бельведера, на территории оранжереи, находится камерный сад , отделенный от остальной части сада. В этом районе по предложению Фридриха Карла Эмиля фон дер Люэ была создана секция исключительно для растений австрийской монархии , которая находилась под руководством Николая Томаса Хоста (1761–1834), но была описана как немного беспорядочная. уже в 1827 году .

Перепад уровня отмечен двумя богато скульптурными каскадными фонтанами. Верхний из двух (фонтан 4) известен как «большой каскадный фонтан» или просто как «каскадный фонтан» и состоит из двух бассейнов, соединенных пятиступенчатым каскадом. Нижний называется «фонтаном из ракушек» (фонтан 7), тритоны держат в центре чашу, наполненную ракушками. На всех трех первых этажах, а также в Камерном саду есть два меньших фонтана с путти и наядами , причем те, что на верхнем первом этаже и в Камерном саду, круглые, остальные четыре имеют правильную структуру. Настенный фонтан у оранжереи (фонтан 12) и «Большой бассейн» (фонтан 1, также «Большой пруд») к югу от Верхнего Бельведера также входят в число двенадцати фонтанов.

Если верхний цокольный этаж в скульптурном убранстве определяется сфинксами, то нижний цокольный этаж представляет собой сложную программу. На боковых аллеях установлены статуи восьми муз, а девятая, Каллиопа , изображена вместе с Гераклом . Есть также аллегории огня, воды и изображения Аполлона и Дафны . Эти статуи были созданы Джованни Станетти .

По краю среднего первого этажа находится пандус с балюстрадой, на которой аллегорические изображения месяца в виде путти. Они были созданы в 1852 году вместо более старых фигур.

К востоку от Верхнего Бельведера находятся остатки полукруглого зверинца. В нишах полукруглой стены размещены семь статуй богов.

Объект открыт для публики с 1780 года. (В том же году Иосиф II принял единоличное правление в Австрии после смерти Марии Терезии .) В соответствии с требованиями всемирного наследия ЮНЕСКО сады постепенно восстанавливаются со значительными инвестициями, как и большой фонтан.

Фонтаны и Нижний Бельведер в Вене

Бассейнами круглой формы оборудованы ближайшие к верхнему дворцу фонтаны, у остальных в основном фигурные очертания. Не критикуя Бельведер в Вене, все же приходится отмечать очевидные недостатки гидравлической системы. Количество водяных мониторов невелико, высота выброса струй значительно уступает фонтанам Петергофа, особенно Большому каскаду. Хвалиться нехорошо, но наши гидротехники с помощью французов сработали лучше.

По естественным причинам и искусственные водопады – каскады петергофским значительно уступают. Здесь нет такой высоты рельефа, как в окрестностях Санкт-Петербурга. Самое же основное препятствие – пропускная способность городской ливневой канализации. Петергофу в этом плане неизмеримо проще, рядом Финский залив, принимающий неограниченный объем стоков.

В свою очередь, Бельведер в Вене превосходит главный каскад Петергофа доступностью для посетителей. Там набережная Морского канала для прохода закрыта, здесь неограниченно доступен весь партер на километровом протяжении. Гораздо больше суммарная ширина проходов, скученности нет даже при наплыве групп туристов. Сказывается ориентация на предоставление удобств отдыха коренному населению.

Первый водоем на центральной аллее партера расположен прямо у первого перепада высот, из-за чего ощущение обрыва усиливается. Большой промежуток между крайними статуями порождает впечатление плывущей к обрыву центральной скульптурной группы. Скорее всего, именно на зрительный обман рассчитывали создатели фонтана при его разработке, эффект очень наглядный. Далее спускаемся вниз и смотрим первый каскад.

В сущности, Бельведер в Вене один каскад в классическом понимании и имеет. Лестница с перетеканием водяного слоя по ступеням расположена на границе первого перепада высот партера. Расширяющиеся книзу ступени образуют эффектный водопад, украшенный водяными струями прямо из водяного потока. Будь столь доступны каскады Петергофа, что бы там творилось в день пограничника или ВДВ?

Наверняка разгоряченные воспоминаниями ветераны штурмовали бы манящую прохладу каскадов. Не исключено и братание с каменными украшениями, с возможным обоюдным ущербом. Наверняка этот контингент и Бельведер в Вене посещает, но не идут же на ум подобные подвиги! Почему в основном отечественные условия способствуют нестандартному поведению, пусть объяснят психологи.

Немного подробнее каскад можно рассмотреть, подойдя вплотную к стоку. Образовавшийся из-за перепада высот водный поток имеет достаточный напор. Это доказывают водяные струи, не падающие вертикально, а отклоняющиеся вперед. Мраморные скульптуры изображают очередных мифологических персонажей. Их перестрелка водяными брызгами не столь впечатляет, как вертикальные столбы воды.

Не буквальное, но тематическое сходство скульптурных украшений роднит Петергоф и Бельведер в Вене. Вечно актуальные сюжеты сказаний самых древних европейских цивилизаций, персонажи греческих мифов и римских легенд схожи. Обильная позолота петровского творения кого-то и раздражает, здесь статуи естественнее. Опыт австрийцев с позолотой статуи Штрауса мы описывали в статье о Штадтпарке.

Все могут короли

Благодаря императорской страсти вошел в историю дворец Бельведер в Петергофе. Княжна Екатерина Долгорукая была представлена Александру II в возрасте 10 лет. Отец девочки умер, оставив семейству только долги и заложенное семейное имение Тепловку. Князь отличился во многих баталиях. Император взял на себя опеку над имением и расходы на воспитание шести наследников древнего рода Долгоруких. Княгиня Екатерина отправилась постигать науки в Смольный институт.

Александр II прибыл с визитом к воспитанницам Смольного в тот год, когда девушке исполнилось 18 лет. Наверное, юная Екатерина сразила царя. Его визиты в институт стали частыми, беседы продолжительными, а прогулки — все уединеннее. В какой-то момент император признался в своих чувствах или намекнул на них. Так или иначе, Екатерина оказалась на первом свидании во дворце Бельведер Петергофа.

После проведенной ночи судьба обоих была решена. Невзирая на узы брака, Александр стал считать княжну Долгорукую своей женой перед богом. Их взаимному чувству не помешала ни тридцатилетняя разница в возрасте, ни разность социального положения. Еще при жизни первой жены – императрицы Марии, монарх распорядился выделить покои для постоянного проживания Екатерины в Зимнем дворце. К тому моменту у них уже были общие дети. Положение вызвало бурю эмоций и негодования в свите, но ничего сделать было невозможно.